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叶永青做客雅昌直播室现场文字实录
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主持人：何溶先生是属于四川画派的吗？
叶永青：何溶是当时《美术杂志》的主编，他当时带着栗宪庭最早的来到四川。
当时我记得最早的时候，那会我们还是学生的时候何溶先生和栗宪庭，栗宪庭当时还是一个小年轻，我们就更年轻更小的学生在一起开过一次会，有一次座谈，我当时发表的最早有一个四川青年画家谈艺术，当时有我的名字在上面。
我说我怎么变成青年画家了觉得很兴奋，何溶是最早非常敏锐地观察这样一个变化，在发现了四川有那么一群人。
最早的时候实际上我周围的同学罗中立、何多苓、高小华画出草图的时候，我们每个人画出的草图，以前的画画不是随便都可以画的，必须先画一个草图要审查、通过才可以画，所有的草图都放在教室里等着领导来审查，这些草图全部都被枪毙了，都是表示文化大革命、伤痕的东西、表示知青的生活，都是我们那个时代每个人的一种表达。
这些东西和当时的歌功颂德，文革遗留下来的“红、光、亮”的东西是格格不入的。
当时是何溶和栗宪庭发现了这样的东西，我觉得他们是功不可没的。
主持人：我们之前也收集过有关于何溶的问题。
何溶1980年时任《美术杂志》总编，有意要发表您的一篇作品。责任编辑栗宪庭主张发表罗中立的《父亲》，他就此事和您沟通过，当然您是欣然同意的，您当时是怎么想的？
叶永青：我当时不知道。
这些都是后来告诉我们的，因为当时能够把一个学生的作品登在一个美术杂志的封面就意味着一朝名扬天下等于是被人所知，只要发一个豆腐块大的文章都会出名。
这是莫大的机遇，但是这个过程我不知道。很多年后栗宪庭告诉我，说我实际上耽误过你出名的机会，罗中立的那张画是我临时换上去的。我是从云南去的也受过云南画派影响，画的东西比较形式化我对线条比较敏感，画的东西始终批判现实东西不一样，何溶喜欢那样的东西，那样的东西发在美术上一个比较好看，比较安全，但是栗宪庭觉得《父亲》更有一种更好的反响。
但是后来和我们说的时候（我们都是好朋友），说他当时做的很对。
主持人：当时是这样的想法，当时有没有觉得没有发表这个作品会不会可惜？
叶永青：这样的可惜人生会很多，你这种可惜也许就成就了别人。
这种东西是随遇而安的，你不能太刻舟求剑在这种事情上。
主持人：以您对何溶的了解，您能谈一下吗？
叶永青：我毕业留校去过一次何溶先生的家，何溶是一个很亲切特别随和的一个长者和很儒雅的知识分子，而且他真的是有责任感。
《美术杂志》在他任上的那几年，我们都看后来我们都不太再看了。
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来源 ： 雅昌艺术网
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