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《美术》发文怀念何溶
１０月，《美术》杂志发表了吴步乃悼念何溶的文章。文章说：我们曾与何溶有断续３５年以上的共事关系。他那勇于接受新鲜事物和朝气蓬勃的精神状态给人留有深刻的印象。他是一个智囊，善于策划。在编辑部，很需要这样运筹型的人物，也可说是一种编辑的好品质。在过去，婆婆多，一口吐沫就可淹死一只象的情况下，编辑部副主任很难当得使所有的领导满意。何溶有失误，也有
惶不可终日的时候。在这种情况下，翻翻５０、６０年代篇帙浩繁的《美术》杂志，还是处处可以看到何溶所付出的心力，它基本上反映了中国的美术面貌，没有遗漏不该遗漏的，这是成绩。比如在发掘人才上，《美术》是尽到了园丁的责任的。当金陵画派、长安画派、北大荒版画……尚在成长时，《美术》就及时地予以宣传。某年，何溶同志从四川回来，带来了老版画家酆中铁的长江、三峡题材版画，热情作了介绍；还有对女画家周思聪的成名作的推荐。文革结束后，中国进入"新时期"，何溶也开始作为主要负责人之一主持《美术》的工作了，也使《美术》能突破两个"凡是"、摆脱江青《部队文艺工作座谈会纪要》的阴影，呈现新的机运。如对连环画《枫》的介绍，对张志新、"天安门事件"的歌颂，在当时，都是要担相当风险的。贵州董克俊版画的推出也得力于何溶，这是他贵州之行的结果。那时，编辑部的气氛也极活跃，一方面是各位编辑在经历了人生的一场曲折和思考之后，思想大解放，一方面也由于何溶的宽容和民主作风。
记得何溶曾为中国美术馆发通知设计过一种信皮、信囊在一起的信纸这当然不是什么创造发明，不过是把二次大战时美军军邮用笺移植过来，但是，这种节约时间、金钱、物质的好办法，曾推广一时。从这件事说明何溶能想得到。
何溶最得意之作是《牡丹好，丁香也好》，而且耿耿于怀的也是它所曾遭受的批判。我没有资格去评判它，它是在那个时期产生的文章，因此，它不可能有学术上的透彻性和明快，我只欣赏何溶写这一篇文章的行为本身。也是在干校后期，军宣队要落实政策了。何溶表示："我像一块再生布，还能用，不结实。"这话很沉痛，也很困惑，反映了文革后知识分子的彷徨心态，所以一直记得。当然，何溶是并不甘心做一块再生布的，他还是一直在磨砺自己。
《美术》
1989年10月
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